紋飾一層、一層又一層
美出層次感
“西周第一角”憑實力出圈
三個看點帶你認識父乙角（jué）
01
大且美
它是角中“佼佼者”
△總臺節目《國寶檔案》
1986年，河南信陽浉河港
出土了一批青銅器
考古人員依據器物上的銘文等特征
將14件青銅器分為2組
分別是“父乙”組10件和“父丁”組4件
之所以能用“父乙”明確命名
是因為這件角上有12字銘文
且其中有“父乙”二字
△來源：《中原藏珍·講述》
父乙角上的12字銘文
內容為“晨肇貯用乍父乙寶尊彝即冊”
介紹了這批器物的作器者“肇貯”的身份
以及器物的用途
父乙角通體烏黑發亮
幾乎沒有銹蝕
與各時期的青銅角相比
父乙角29厘米的“身高”
讓它比大多數角都要高
此外，它還是角、爵類器物中
擁有10字以上銘文的極少數器物之一
考古人員根據銘文、外形等特征推斷
父乙角應是西周早期的青銅器
是目前已知角器中
尺寸大、銘文多的“佼佼者”
02
均衡、對稱、合理
“三層花”的設計妙極了
父乙角不僅尺寸和銘文字數“遙遙領先”
“花樣”還特別多
它采用“三層花”的裝飾手法
不僅華麗精美，而且布局巧妙
三層花是以紋飾的層數
對某種裝飾工藝的簡單命名
△父乙角腹部三層花紋飾
“三層”指地紋、主紋和裝飾紋
“花”指花紋，即紋飾
這種工藝多用在青銅器、玉器和木雕等工藝品上
三層花裝飾工藝
在商晚期至西周中期的青銅器上較為常見
除了三層花裝飾手法
父乙角還體現了不少作器者的“小巧思”
①均衡
首先，父乙角器蓋呈屋脊狀
為了不讓紋飾過于集中在器蓋中間
而缺少均衡感
作器者特意在兩組獸面紋外側兩翼部位
增加了一組三角紋
②對稱
△來源：《中原藏珍·講述》
其次，為了增加器物的對稱性
減少偏向一側的“失重感”
作器者在鋬（pàn）上獸首對面的位置
也裝飾了一個凸起的獸首
③合理
△來源：《中原藏珍·講述》
再次，父乙角腹部雖然是兩組近似的獸面紋
但因為鋬（pàn）和扉棱寬度不一樣
導致器物腹部紋飾的布局發生了變化
為了使紋飾布局對稱又合理
作器者在鋬（pàn）對面的扉棱獸首兩側
各增加一條豎向的龍紋
這些細微之處的設計布局
展示了作器者巧妙的構思和精湛的掌控能力
03
分不清角（jué）和爵？
不是你的錯
△來源：《中原藏珍·講述》
“宗廟之祭，貴者獻以爵，賤者獻以散；尊者舉觶，卑者舉角”
“一升曰爵，二升曰觚，三升曰觶，四升曰角”
……
從文獻記載看
角大概是一種容量較大的
在祭祀或宴饗時使用的器皿
△來源：《中原藏珍·講述》
我們現在所命名的傳世和出土的角
其體量和爵的體量相近
與爵相比，角沒有“柱”和“流”
取而代之的是兩條尖尖的“尾”
而且角通常有蓋
有專家認為，這是為了防止灰塵落入
據專家介紹，角的造型由爵演變而來
但僅出現在距今3000多年前的商末與西周初年
是當時重要的青銅禮器
由于流行時間短
出土和傳世的青銅角數量很少
父乙角因尺寸、紋飾、造型、制作工藝等多個優勢
獲得了“角中之王”的美譽
數千年前的一“角”
承載著中國青銅器的時代發展與美學精神
更蘊藏著屬于中華民族文化的多元記憶與傳承故事
監制丨唐怡
制片人丨武慧鋒
文案丨榮夢巖
視覺丨林琦
技術丨劉競堯
審校丨朱冬梅 趙軍慧
統籌丨劉瑩 張悅彤特別
鳴謝丨河南博物院 總臺河南總站 中國文物報社
指導單位丨國家文物局
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