秋 兮
在中國現代藝術史上，蔣兆和以其獨特的藝術風格和深厚的藝術造詣，成為寫實水墨人物畫的杰出代表。他不僅是一位杰出的畫家，更是一位卓越的美術教育家，其藝術創作深深植根于現實生活，將西方素描造型技法與中國傳統山水畫的皴擦點染之法巧妙融合，開創了中國寫實水墨人物畫的新篇章。
近日，“蔣兆和先生作品捐贈儀式”在中國國家畫院舉辦。捐贈儀式上，蔣兆和以魯迅筆下人物阿Q為原型創作的經典之作《與阿Q像》，以及他個人的17件(套)文房用品，均無償捐贈給了中國國家畫院。中國國家畫院副院長徐漣表示，此次捐贈對重溫藝術經典、推動學術建設、完善收藏體系，引導藝術家特別是青年藝術家學習經典、傳承經典、闡發經典具有重要意義。
《與阿Q像》是蔣兆和根據魯迅筆下的人物阿Q創作的經典之作。蔣兆和居住在上海期間就讀過魯迅的《阿Q正傳》，心中便萌生了為阿Q創作畫像的念頭，并計劃完成后親自向魯迅請教。然而，直至1936年魯迅逝世，他始終未能尋得心目中理想的模特，這一創作愿望因此未能實現。
1938年，蔣兆和偶然在北京的朝陽門外遇到了一個鄉下人，這個人垂著頭，面露愁容、臉色蠟黃，十分消瘦。蔣兆和曾這樣形容：“他是一個農工，也為人家打雜，也睡過破廟……當他說到這些內心哀曲時，幾乎要哭了出來，不過他始終沒有哭。只是每一根血管都膨脹得清楚，兩手時時握緊了拳頭。”在了解到這個鄉下人苦楚的生活后，蔣兆和認為這個人和阿Q的形象不謀而合，隨后請來做模特，創作了這幅《與阿Q像》。
作品以半身肖像的形式，生動刻畫了阿Q消瘦、憔悴的形象，通過細膩的筆墨和精準的技法，將阿Q的內心世界與外在形象完美融合。畫中阿Q低垂著頭，面容憔悴、顴骨凸顯、膚色蠟黃，額上青筋畢露，眼神空洞無助，衣衫襤褸，背部佝僂、身形干癟，長辮垂肩。蔣兆和在創作人物面部時，采用皴擦技法，精準勾勒出阿Q面黃肌瘦之態，與身體部分的疏放筆法形成鮮明對比，虛實相生，既生動傳神又富有層次感。通過細膩的筆墨控制，線條的疏密設計與巧妙轉折，將阿Q的形象刻畫得生動傳神，既展現了其外在的憔悴與無助，又傳達了其內心的復雜情感。
事實上，自魯迅1921年發表小說《阿Q正傳》之后，阿Q便以其獨特的性格與命運軌跡震撼了文學界，也促發了眾多藝術家紛紛揮毫潑墨為其造像。如版畫家陳鐵耕、劉峴、劉建庵，漫畫家豐子愷、丁聰、郭士奇等人，均在20世紀三四十年代畫過阿Q，但作水墨人物畫的只有蔣兆和的《與阿Q像》。
與阿Q 像(國畫) 96×60厘米 1938年 蔣兆和
這幅作品在問世后不久，便因周作人在1940年《中國文藝》月刊上的一篇評論而引發了一場文字風波。基于與魯迅的親近關系，以及自己與現實生活中名為阿桂的“真阿Q”的交集，周作人對當時兩幅知名的《阿Q畫像》——豐子愷的漫畫與蔣兆和的水墨畫進行了點評。他稱贊蔣兆和的作品能夠精準捕捉阿Q的精髓，特別是那條辮子的處理恰到好處，但同時又質疑，認為蔣兆和筆下的阿Q過于消瘦，與其在某些場合的形象不符，因為據他所知，阿Q本人其實較為胖碩。
面對這一質疑，蔣兆和在同年刊發的《中國文藝》上給出了自己的回應。他明確提出，阿桂作為現實生活中的個體，與魯迅筆下作為社會大眾抽象典型的阿Q，是兩個截然不同的存在。他認為：“阿Q我想是絕不能胖的，他從長成至中年，都沒有好好的過日子，精神與物質上的壓迫，理智與情感的沖突，有時使他自暴自棄，有時也使他不屈不撓，所以在那特別無賴與胡扯的場合，只有使他每一根血管都膨脹出來，絕不能讓他周身的脂肪來掩飾他熱血的奔放……”
因此，在蔣兆和的筆下，阿Q的形象被刻畫得形容憔悴、垂頭喪氣，但即便如此，他依然緊握雙拳，試圖在精神上挽回一絲勝利的姿態。在文中，他還引用周作人的“文學家所寫，與藝術家所畫的人物，自然不必全照原樣”觀點來支持自己的創作理念，并強調，即便是在現實中，真正的阿Q若活到晚年，也絕不會是心寬體胖的模樣，因為生活的重壓與內心的掙扎早已將他磨礪得骨瘦如柴。這段回應不僅展現了蔣兆和作為藝術家的獨立思考與深刻見解，也進一步凸顯了《與阿Q像》作為一件藝術作品的獨特價值與深遠意義。
當然，蔣兆和的藝術成就不僅在于他創作了《與阿Q像》這樣的經典之作，更在于他為中國寫實水墨人物畫的發展開辟了新的道路。他將西方素描造型技法與中國傳統山水畫的皴擦點染之法相結合，形成了自己獨特的藝術風格。他的作品既具有西方繪畫的立體感和光影效果，又保留了中國傳統繪畫的韻味和意境。這種創新性的嘗試不僅豐富了中國繪畫的表現手法和藝術語言，更為中國繪畫的發展注入了新的活力。
此次蔣兆和作品的捐贈與展出，讓我們堅信，這位偉大的藝術家將繼續以其獨特的藝術魅力影響著一代又一代的藝術家和觀眾。
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