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              《戲臺》逆襲暑期檔,業內評“陳佩斯在用經歷和風骨講故事”

              時間:2025-08-05 11:16:17|來源:大象新聞|點擊量:739

              大象新聞記者 申子仲

              《戲臺》在今年暑期電影檔殺了一個漂亮的“回馬槍”,截至8月4日,國內總票房突破3.3億。看《戲臺》的人中,不乏看著陳佩斯小品長大的那批人,他們在影院里尋找著過往,體會心靈共振。

              《戲臺》逆襲暑期檔,業內評“陳佩斯在用經歷和風骨講故事”

              老戲骨陳佩斯的人緣,以及作品隱喻內涵,一如靈動的手指,撥動了太多觀影者的心弦。

              “陳佩斯老師是用他的經歷和風骨在講故事。”一級演員袁惠芳告訴大象新聞記者。

              舞臺硬核與象征硬核

              2015年的同名話劇,時長180分鐘,豆瓣評分9.0,被譽為“近十年最好的諷刺喜劇”。壓縮成近120分鐘的電影版,眼下豆瓣評分8.0。有觀眾評價電影鏡頭沒能展現出風云變幻的時代全景,既沒有陳凱歌《霸王別姬》的歷史跨度,更沒有老人藝電影版《茶館》的人文厚度。

              在一座名為德祥的戲院里,在從早到晚一天時限里,發生了一件陰差陽錯的核心事件。除了開篇的戰爭場面還算“攢勁兒”,整部電影密集的臺詞、順滑的方言口語、夸張的面部表情、京戲的念白身段穿插,以及各色人物的次序化出場。使得陳佩斯的這場“跨媒介試驗”,實質上并沒有拱破舞臺劇的硬殼,更像是德云社的“高級相聲劇”。

              《戲臺》逆襲暑期檔,業內評“陳佩斯在用經歷和風骨講故事”

              而電影的熱映,除了情懷價值,主要得益于劇本本身的“硬核骨骼”:大時代中的各色人物,如何面對權力與藝術乃至生命的對峙。

              正所謂“一千個觀眾就有一千個哈姆雷特”,況且,在《戲臺》這部電影里,觀眾其實是分不清主配角的。因為每個角色,都能對應不同的層次觀感與坐標符號。

              每個角色都是鮮活的“混合體”

              陳佩斯早年接受采訪時,曾說過“喜劇是冒犯的藝術,但冒犯之后要留下溫度。”看得出,《戲臺》該是他對自己人生過往的一次思想性總結。

              這種思想反映在電影里,使得每個角色都是鮮活的“混合體”。

              洪大帥(姜武飾)對應著絕對權力對時代的多重冒犯,觀眾從中可以看到暴力的豪橫、權力的任性、金錢的碾壓。他代表的是惡之源,也是戲劇矛盾的制造者;

              《戲臺》逆襲暑期檔,業內評“陳佩斯在用經歷和風骨講故事”

              黃渤飾演的“快遞小哥”大嗓樸素熱情,也貪婪好色,身為底層草根的逆襲變形記本身也是劇情主線;

              《戲臺》逆襲暑期檔,業內評“陳佩斯在用經歷和風骨講故事”

              臺柱子金嘯天(尹正飾)對應明星大腕;六姨太思玥(徐卓兒飾),兩場只聞其聲的親密戲份,幾乎包下了整部電影的全部笑點;余少群飾演的男旦鳳小桐,身份自帶性別曖昧,卻是風骨擔當;就連只是頭像參演的“藍大帥”徐志勝,也能通過鳳小桐最后的跳河橋段,折射出其較之上任大帥更為荒誕的一面。

              《戲臺》逆襲暑期檔,業內評“陳佩斯在用經歷和風骨講故事”

              《戲臺》逆襲暑期檔,業內評“陳佩斯在用經歷和風骨講故事”

              《戲臺》逆襲暑期檔,業內評“陳佩斯在用經歷和風骨講故事”

              中老年觀眾是主流

              大象新聞記者觀影時發現,《戲臺》的主流觀眾多為中老年人。貓眼數據也顯示,該片“想看”用戶中40歲以上占比55.1%,20歲以下僅占3.3%。也可能出于此因,片方甚至還推出“銀發場”優惠活動,進一步吸引中老年觀眾觀影 。

              備受中老年觀眾熱捧的主因也很顯而易見。

              《戲臺》逆襲暑期檔,業內評“陳佩斯在用經歷和風骨講故事”

              陳佩斯作為上世紀八十年代國民喜劇代表,在那個影視資源相對匱乏的年代,他的喜劇和小品具有相當的號召力,也承載了太多人的歡樂回憶。這次陳佩斯和兒子陳大愚同臺亮相,讓不少老觀眾想到了陳強與陳佩斯的父子飆戲,也更強化了作品的情懷價值。

              此外,陳佩斯對藝術的執著追求和坎坷經歷,也使這部作品打上了獨特的個人命運印跡,這讓陳佩斯的同齡人們,更容易聯想到戲外的浮躁塵世與個人的飄零掙扎。

              還有一點,“城頭變幻大王旗”的民國戲班背景,京腔京韻的國粹民族風,直白清晰的故事架構,也更符合中老年觀眾的欣賞習慣 。

              用經歷和風骨講故事

              60歲的一級演員袁惠芳,剛從河南話劇藝術中心退休。在近40年的職業生涯里,參演過《焦裕祿》《紅旗渠》等20多部話劇,和《一九四二》《正陽門下》等數百部集影視劇。她告訴大象新聞記者,2015年話劇《戲臺》首演時她就在北京看過,“當時還是楊立新老師演的大嗓”,所以這次也是在第一時間看了電影版。

              作為專業演員,她深知“話劇改編成電影的成功案例不多,所以也就特別期待。”

              “陳佩斯老師是用他的經歷和風骨在講故事。”這是袁惠芳的觀影感受。

              “我覺得陳佩斯老師的表演其實挺憋屈,”袁惠芳從專業角度分析說,一是由于表現手法不同,五慶班班主侯西亭作為穿針引線連貫劇情的靈魂人物,陳佩斯在蒙太奇敘事的電影版里,不會像舞臺劇里演得那么過癮;而另一方面,這種憋屈和放不開,恰恰契合了主題矛盾,一面迎合茍合時局,一面苦撐堅守底線。

              袁惠芳特別指出余少群的表現可圈可點,“他最后的縱身一跳,讓我從電影院出來,還能感到壓抑和揪心。”袁惠芳坦言自己早已熟悉話劇版的喜劇脈絡,所以觀影時,對悲劇內核的感觸更深。

              就不同藝術形式的表現力而言,袁惠芳認為話劇改成電影的難度在所難免,“舞臺劇的痕跡還是比較重的。”而電影較之話劇的評分略低,則是因為受時長限制以及缺少人物的內心獨白。

              “不同的圈層、閱歷、認知、積淀,從中獲得的感悟也不盡相同。”針對《戲臺》中老年觀眾偏多的現象,袁惠芳說,“(其實)這部電影是有門檻的。”

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            1. 責任編輯 / 詹云清

            2. 審核 / 李俊杰 劉曉明
            3. 終審 / 平筠
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