井陘拉花類屬北方秧歌，起源于明清，產生并流傳于河北省井陘縣境內，源于民間節日、廟會、慶典、拜神之時的街頭廣場花會，是一種當地特有的民間藝術形式。
井陘縣素有“天下九塞，井陘其一”之說，早在先秦時期，這里就是溝通東西的“燕晉通衢”，因此也形成了一個特殊的流動文化地帶。井陘人民歷代愛好文化藝術，各種形式的藝術因此而得以繁衍流傳。“拉花藝術”是諸多民間藝術中的佼佼者，也是井陘人民最喜愛的民間舞蹈，素有“井陘拉花遍地扭”俗語。
井陘拉花
井陘拉花的音樂為獨立樂種，既有河北吹歌的韻味，又有民歌、民間曲牌和戲曲曲牌的音調，還不乏濃厚的寺廟音樂和宮廷音樂的色彩，它的曲牌約有十幾首，如“萬年歡”、“春夏秋冬”、“爬山虎”等曲牌，“八板”這個曲牌被各村拉花普遍使用，藝人稱“踩著八板扭拉花。”拉花“的音樂調式多為”宮“、”徽“、”羽“調，多為 2/4或4/4的中速節奏，特色伴奏樂器有掌鑼等。它古樸典雅、清爽動聽、深沉美妙、剛健穩重，其風格特征是剛而不野、柔而不糜、華而不浮、悲而不泣，突出特點是節奏鮮明。與拉花舞蹈的沉穩、含蓄、剛健、豪邁風格交相輝映，樂舞融合，渾然一體，現代的井陘拉花，既保持了傳統風格，又有鮮明的時代氣息。陣容龐大時，氣勢恢宏。隊伍精煉時，特點突出。舞蹈語言多姿多彩，音樂旋律扣人心弦，更具情感容量和藝術張力。
井陘拉花
拉花的樂器有大管、小管、云鑼、小鏜子、小镲、扁鼓等。管子是拉花音樂中的靈魂，起領奏作用，在樂曲中時奏時停。那種淳樸、粗獷、渾厚、略帶悲悵的音色。小管的高亢，膜笛的滑音、顫音和花點與大管互相呼應，捧笙以三度、五度和弦將樂曲珠聯璧合。云鑼以其清脆悅耳的問答式的輪奏，復調旋律與大管配合。小鏜子、小镲按花點擊拍，管、笙、笛、云鑼是拉花音樂中必不可少的主奏樂器，構成拉花特有的藝術魅力以及濃郁的鄉土氣息。
井陘拉花
井陘拉花同其他民間舞蹈有著很多的共同之處，它載歌載舞，動作屬于秧歌范疇，借用道具以物抒情，揚起雙臂，使扇子、傘、板、鞭等上下翻飛，這也是民間舞蹈特有的風格。范成大在《上元紀吳中節物俳諧體三十二韻》中說：“民間鼓樂謂之社火，不可悉記，大抵以滑稽取笑”，拉花也沒有脫離滑稽取笑的特色。拉花有著明顯的個性，這同當地的自然環境、風土人情、人們的欣賞習慣有關，它既來自人們的生活，動作必然是從生活中提煉、夸張、美化而成，她的韻律可概括為：“猛和脆，擰和伸的內在力度彈性的對抗。”
井陘拉花
井陘拉花既然處于“開門見山、走路爬坡”的自然環境里，爬坡則要邁步高抬腿，身體前俯，下坡則是雙膝處于緊張狀態，身體稍仰，因而，男性的舞步為“起要跋，膝要屈，踩要穩”。女性的舞步為“進要弓，退要丁，腳外撇”。屈膝是貫穿于動作的始終，即使是伸膝也是短暫的，每做一個動作主力腿皆隨著動律起伏伸曲，而當雙腿變換動作，就需借助力腿那踩地剎那用力一蹬去完成。尤其女性的舞步，猶如雨天蹬山，山陡路滑似的。
井陘拉花不受場地限制，時間可長可短。演出方式可分為兩種，一種是行進中的演出，稱為“過街”，這種表演因受行進的局限，僅能用“一根鞭”、“二龍并進”等簡單的隊形，無法追求舞蹈的完整性，但有因地制宜的特點。另一種為場地演出，其隊形多變，能充分發揮演員的表演技能，而且演出完整。參加演出的演員，一般為六的倍數，如18人拉花、36人拉花、60人拉花和102人拉花等。
井陘拉花
從表演形式上看，井陘拉花可分為“蹺子拉花”和“地拉花”兩種。所謂“蹺子拉花”即扮演女角者，腳踩蹺子進行表演，以木削的“戳蹺”捆綁于腳，且戳蹺穿以鞋襪遮蓋，猶如古代婦女的“三寸金蓮”。表演時，演員只有始終保持“立腳尖”姿態才能表演。在井陘流傳著一句“固地的拉花一片功‘的歇后語，就是對戳蹺難度的形容。
“地拉花”顧名思義，是地上舞的拉花。由于這種“地拉花”比“蹺子拉花”沒有雜技性，流傳的也就較為廣泛，特別是近年來拉花人數的大幅度增加、演出場地的擴大，許多舞蹈動作和陣形變化需要跑動才能完成，“地拉花”也就被廣泛繼承。
井陘拉花從形式上分文拉花、武拉花、丑拉花、俊拉花、戲拉花。文拉花文雅、端莊，柔中有剛；武拉花舒展大方，動作幅度大，稍象武術；丑拉花動作簡便滑稽、幽默風趣；俊拉花扮相俊美，動作嫵媚；戲拉花是古裝戲劇打扮，腳蹬小木蹺。從情緒上分，又有悲拉花、喜拉花兩大類。悲拉花表現悲傷凄涼的情緒，如《走西口》、《下關東》、《盼五更》；喜拉花表現喜悅歡樂的情緒，如《賣絨線》、《鬧元宵》、《居家樂》等。
2006年5月20日，井陘拉花經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
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