近期，有著“戲曲活化石”之稱的秦腔，在人們的掌心中找到了自己的最新表達方式——百年劇社西安三意社推出了國內首部非遺秦腔戲曲題材豎屏微短劇《火焰駒之烈焰不滅》。對有著100多年歷史的秦腔經典劇目《火焰駒》來說，這是該劇再次在時代的進程中成為“吃螃蟹者”。
1957年，全國第一部秦腔彩色電影《火焰駒》在長春電影制片廠開機。電影上映后，很快轟動全國。如今，36集微短劇《火焰駒之烈焰不滅》在央視頻、抖音、快手等平臺播出，一場跨越時空的文化盛宴以數字技術為紐帶，通過年輕觀眾喜愛的分集劇情、彈幕互動等方式開啟。
《火焰駒》是西安三意社的“看家戲”。脫胎于此的微短劇《火焰駒之烈焰不滅》由西影傳媒、西安三意社等出品，西安三意社社長、中國戲劇梅花獎得主侯紅琴，攜馬路路、王戰毅、屈蘇紅等一眾一級演員為劇中人物配唱。
作為國家級非物質文化遺產代表性項目，秦腔以其高亢激昂的唱腔和深厚的歷史底蘊而聞名。“秦腔+微短劇”是秦腔藝術的創新嘗試，是文化傳播的新載體，也是傳統戲曲“活態傳承”的突破口。借助影視化的表達，可以讓秦腔更好地跨越地域和年齡限制，觸達更為廣泛的受眾。
除《火焰駒》外，西安三意社的另外三部秦腔經典劇目《三擊掌》《三意社》《翰墨忠烈顏真卿》入選了“2025西影微短劇重點項目”，助力探索傳統戲曲藝術與當代影視短劇的跨界融合之路。
“如何將一部近3小時的大戲作品，用短短幾分鐘一集的節奏，解構為短平快的微短劇作品，是打造微短劇時面臨的最大挑戰。”該劇音樂總監劉戈兵表示，原本的舞臺唱段中有大量大篇幅唱段，但在以短小精悍為“生命準則”的微短劇中，悉數容納這些唱段顯然不現實。于是，通過巧妙的劇情設計，對唱段進行了精編和調整，讓唱段長度保持在40秒左右，適應與貼近普通觀眾觀看微短劇的需求。
以影視化表達重塑戲曲虛擬美學，適配移動終端觀看習慣，是“大戲”變“短劇”的關鍵之處。比如，微短劇《火焰駒之烈焰不滅》以邊關告急、奸臣當道的權謀主線貫穿全劇，巧妙融入李彥貴與黃桂英的“戲曲式愛情”支線。每集開篇采用“彈幕體”懸念設計，如“奸臣竟敢偽造圣旨”“尚書府驚現血書”等互動式標題，配合劇情發展適時插入秦腔經典唱段，形成“戲劇沖突+非遺展演”的復合型結構，引導觀眾在追劇過程中感悟戲曲藝術。
“在新媒體技術發展變革的基礎上，作為審美情感傳播的各種形式需要改變自己以適應和利用新媒體，從而形成新的審美傳播形態，戲曲也是如此。”西北大學新聞傳播學院教授楊立川表示，戲曲微短劇是微短劇的一個類型，既有戲曲的特征，又有微短劇的特征。它要適應人們個體性、碎片化、快節奏的審美接受需要，還要讓人們感受到作為地方性、寫意性、綜合性和主要表現為體驗性藝術的戲曲之美。
脫口而出的秦腔唱段、秦腔風格的配樂，僅從聽覺的效果上來說，《火焰駒之烈焰不滅》就是一部凝縮后的秦腔劇。然而劇情中不斷冒出的“戲劇沖突”，以及大量人物局部特寫鏡頭等，又在提醒觀眾，這是一部典型的網絡豎屏微短劇。
據悉，為了讓更多觀眾通過微短劇的形式走近秦腔、了解秦腔，《火焰駒之烈焰不滅》從編劇、作曲、唱腔、錄音以及演員選擇等方面，都進行了貼近時代的考量。“一是讓古老的秦腔表現出青春靚麗的‘姿態’；二是劇情在保留原本經典部分的基礎上進行了改編，更加凸顯家國情懷；三是在花臉唱腔方面進行了大膽的‘同腔不同調’調整——從F調降為D調，這樣讓‘嘶吼’‘潑灑’的聲音不那么厚，讓全國觀眾都能接受。”劉戈兵介紹。
“中華優秀傳統文化要適應快節奏、強刺激、數字化的現代審美需求，利用新的表現手法展現自身的獨特魅力。”陜西省文藝評論家協會副主席丁科民說。
“載體革新讓戲曲走進手機，手法突破用影視語言解構程式化表演，核心是受眾‘破圈’，讓年輕人愛上戲曲。”在侯紅琴看來，創新與堅守、大戲與短劇，絕不是反義詞，新媒介的出現，召喚古老的秦腔藝術進行新的表達探索。
《火焰駒之烈焰不滅》的成功，給制作方帶來極大的信心。接下來，西安三意社、西影傳媒還將推出更多秦腔微短劇，不斷探索戲曲“微短劇化”的發展路徑。（本報記者 秦 毅）
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